把龙加入到了翡翠作品里，诗情画意让爱不释手

白熊探首，雪境寻幽。

如冰之玉，如气之秋。

生灵若此，未来何知？

亘古呼唤，发人忧思。

作品玉质温润晶莹，仿佛北极冰原经年不化的冰山。北极熊昂首向上，憨态可掬，熊首突破边栏，仿佛在向着希望发出呼唤，这种“破格”式的雕凿技法使得整幅作品栩栩如生。作品既具自然之灵动，又充溢着人文关怀，使观者在欣赏玉石的天然之美和玉雕艺术高超表现的同时，仿佛能够听到来自苍茫冰原的原始呼唤。作者通过“呼唤”这一主题，唤起大家对生态、对人类与万物共有家园保护的重视。

文心从云起，却看“鸟鸣涧”。作品采撷古诗之意境和绘画之传神，诗画结合，共谱灵动。从八大山人作品之造型汲取灵感，化用古典诗词鸟鸣深涧之意境。打破时空界限，坐今观古，以古绘今。选择孤独孤傲的山鸟，而非凤凰、喜鹊之类传统题材，既避于流俗，又融入新意。以精工细制，雕刻出“人闲桂花落，夜静春山空”的绝美意境。月夜孤鸟吟咏，山涧流淌松风。雕刻“花鸟鱼虫”作品，关键在于一个“精”字。不仅是工艺之精湛、造型之精美，更在于构思之精巧、刻画之精细，方能在写实与取意之间寻求一个平衡，在还原与创新之中把握玉雕制作的精髓。作品中鸟儿线条曲线的巧妙、骨骼轮廓的张力，以及活灵活现的神态，无一不彰显创作者本人的“心中巧思”与“手上功夫”。

加龙作品“春江逸游”翡翠牌饰 

山水邂逅，泛舟逸游。

蓬蓬远春，淡烟疏柳。

白云过眼，风满衿袖。

心有诗情，一枕江流。

天籁一曲何处有，却把“春江逸游”。作品借鉴“子冈牌”的雕刻技法，融合传统山水画意境高远的布局和形神结合的造景之法，以摹写自然、表象生命、邂逅山水为大美，以细秀柔婉的线条、质朴灵动的手法，勾勒出浮雕江树与水面轻舟，恰到好处的点缀，极富生活气息。作者借助翡翠造型在光影下的明暗变化，营造出写意山水中墨色氤氲的浓淡效果，呈现着“春来江水绿如蓝”“千峰倒影落其间”的意境。我们仿佛看到是玉雕师本人泛舟春江，携一蓑江南烟雨隐入陌上红尘，一曲渔歌对游人。

醉舞狂歌，不与俗同。

对影三人，笑谈入风。

神游天地，杳然无踪。

杯中明月，万古长空。

满目空灵无城阙，试看“举杯邀明月”。作品借鉴国画留白的艺术手法，以李白《月下独酌》为原型，再现诗仙举杯邀月的情景：相伴酒与月，月色凉如水。花间无人对，映照寥落人。山响作知音，好友似在侧。起身自歌舞，樽中影交错。遥想曾几时，欢宴剩寂寞。许罢清风去，天涯任漂泊！袖中有东海，未惧参商隔。简单的布局之中，一幅浪漫又略带些许孤独的图景便呈现出来。作品以种水俱佳的翡翠为载体，运用国画写意留白的构图，勾勒出诗人借酒抒怀、放浪形骸的画面。