细小、虚无、柔和、花形颜色及轮廓过渡自然是对翡翠飘花形体的基本要求。点状、丝带状、条带状等色形并不总是以单一形式存在，这些单一或不同组合的色形在线条轮廓的渲染及翡翠材质衬托下所构成 的画面。
是 翡翠多种表现中比较常见又特殊的一类形态，其零散、无规则分布于翡翠不同位置上，外形各异的色形构成一帧帧如梦如幻的画面，它将翡翠的天性演化为古典诗画 中意境，翡翠飘花蕴含的情趣，是它受到钟情、青睐的根本原因。当然，飘花并非全是想像中的完美，细细分析，它有惊艳也有平凡普通的一面。飘花的名称来源于自然现象的花开花落，点状、丝带状、细条状色形体形细微，形态各异，或虚或实，或散或聚，秀丽迷幻，最能切合表现飘花源于自然天性的一面。可见，细小、虚无、柔和、花形颜色及轮廓过渡自然是对翡翠飘花形体的基本要求。翡翠飘花是自然孕育的结晶，亿万年天地精华成就的结果，与中国水墨画的画理、笔法存在通性，它的审美能从中国传统文化中捕捉到根源。
一 块翡翠之上，点状、丝带状、条带状等色形并不总是以单一形式存在，常常以组合形式出现。这些单一或不同组合的色形在线条轮廓的渲染及翡翠材质衬托下所构成 的画面，大美天成，描写出别样氛围，常会使人联想到落花飞雪何茫茫的景致，感受到超越画面的东西，给人以美感的诗画意境，虚幻又似现实，直至可以触摸。与 此相对应，飘花须保持物性平顺、平衡，少为无为，避免过犹不及。飘花的颜色是 大自然赐予的珍贵礼物，客观上讲，飘花的颜色必须与翡翠的底色有反差，如果与底色颜色相同，即相互相融，那么飘花作为色形是不可能存在的。常见的飘花颜色 为绿色或蓝色，分别称为绿飘花和蓝飘花，或飘绿花和飘蓝花，翡翠是以绿色为主的玉石，绿色飘花的价值显然最高，蓝色飘花的价值次之。飘花的大小是 一个定性参数，无法作定量的要求，但并不意味着任何大小的色形都可以认定为飘花。色形体量过大，转化成为色块、色团，无疑已经脱离飘花的本意，飘花的大小 应在一定范围限度之内，这个范围以翡翠整体表面积作为参考，飘花的大小占整个表面积的百分比应该相对较小，如此才能符合飘花的韵味。飘花的位置有 切割原料及加工时的有意为之，也有无心之作。无论是有意或是无心，飘花作为色形，它的颜色，对翡翠成品的整体或局部效果必定产生或正或负的影响。翡翠器形 繁多，不同的题材有不同的寓意，任何题材均有点晴传达神韵的部位，也有平凡一笔带过之处，理解、分析雕刻的寓意、图案，并结合飘花的颜色、大小，注重作品 的整体感，为整个作品加分。飘 花与种的关系即指飘花在不同种上的不同表现形态。结构细腻密实、水头足、透明度高，飘花在这样的环境中愈发显得脉络清晰、晶莹清艳，与种相互辉映。玻璃 种、冰种上佳的水头及透明度淋漓尽致地突显了飘花的诗情画意。而种水较差的油青种、糯种、豆种等干涩的质地无益于飘花绽放其天性。翡 翠飘花在翡翠上的生长，有两种方式，其一，色形飘浮于翡翠表面，肉眼能直观观察到其细微特征，正如在素纸上作画一般，颜色仅仅堆砌在白纸的表层。其二，色 形与种融合，沉于翡翠内部，仿佛是从种之中生长出来。二者都是飘花，生长方式却有极大差异，与玻璃种、冰种交融的飘花更为秀美，飘花如同从翡翠开放，三维 立体感与飘逸并存。
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