種水色工，之翡翠的工！

        翡翠作為如今最受大眾喜愛的珠寶之一，它的市場走勢是一路上升，每年緬甸都有90%的翡翠銷往我國，市場上翡翠製成的產品也是越來越多樣化，有項鏈、吊墜、耳墜、手鐲、手鏈、簪子、胸針以及各種擺件等，了解翡翠常識的都知道，鑒賞翡翠主要是從種、色、水、工四個方面來考慮的，其中工就是指雕工。翡翠工藝的好壞對翡翠的價值也是有很大的影響的，如果一塊上好的翡翠雕工粗糙，沒有靈氣，那麽它的價格也會大打折扣，相反，一塊普通的翡翠雕刻好了，而且有效的利用了它本身的瑕疵，可能會使它的價值大翻身。

        

        要講清鑒賞翡翠時怎樣看翡翠的工藝，需要從兩個方面來講。一方面強調翡翠工藝的精美，另一方面強調翡翠工藝的簡潔。這兩者看似矛盾，但同時成立。

       那既然是工艺越精湛越好，为什么又要强调工艺的简洁呢？一件雕满图案的翡翠不是工艺更难得吗？

       要解释清楚这个问题，先要讲明白一个现象。不知大家有没有留意过，翡翠手镯中，雕花的很少见，虽然雕花的翡翠手镯很少，但它并不物以稀为贵，同样质地的翡翠手镯，雕花的价格远低于光素的手镯，为什么呢？原因是，只有翡翠手镯上有非常明显的绺裂时，才会用雕花的手法来掩盖这一缺点。当手镯原料没有厉害的绺裂时，一定不会在上面雕花。翡翠行家有一句话叫“无绺不做花”就是这个道理。

       翡翠由天然的玉料加工而成，最着重的一点就是“因材施料”，这是它与其它人工制造(创造)的古玩书画等艺术品的根本区别。

        翡翠的價值高低，更重要的在於這塊原料的稀缺性，高檔翡翠中，原料本身的價值在翡翠成品中要占到九成甚至更多，好的工藝相當於錦上添花，把翡翠本身的魅力最好的表現出來，最好的工就是最能將翠料揚長避短的工，而絕不會淩駕於翠料之上，完全按照一己之意，自行創作。沒有綹裂的好種艷色的翠料，即使沒有經過任何加工，其本身也是價值不菲的寶物，有時小小一塊幾兩重的原料就價值數百萬元，因此高檔好料，如果沒有綹裂是決不會輕易雕刻圖案的(觀音、佛除外)，一定是盡量以光素的弧面示人。

還有一種情況是，翠料本身並不貴，但質地細膩，顏色幹凈喜人，像近些年越來越受歡迎的好種黃翡，白色玻璃種、冰種，紫羅蘭種，這些翡翠原料價值不高，相對來說工藝更自由，更能由工匠自由馳騁，完全發揮出自己的工藝特色。比如現在頗受歡迎的「手把件」，比花件大，但小於擺件，拿在手上把玩，因此稱「手把件」「小玩件」。

        收藏這類翡翠也有較高的升值空間，其價值的增長點在工藝上。收藏這類翡翠時，首先要註意原料完整飽滿，不應有較大的綹裂，顏色不能顯臟或過於暗淡。

       一件完美的玉雕作品，除了玉本身玉質美之外，造型美也十分的重要，而且講究造型與翡翠的協調。

     

  玉雕的技法有很多，包括了圓雕、浮雕、透雕、鏈雕、雙溝展法、鏤雕、俏色等。它是指對玉雕作品的形象與空間的處理方法，主要體現為消減意義上的雕和刻，通過減去廢料，從外向內一步步將形體挖掘顯示出來的技藝和手法。玉雕作品在中國有著悠久的歷史，玉雕的技法通過代代相傳，在時間的流逝中，人們不斷的繼承、改進，創新，時至今日，玉雕技法已經是幾乎完美。

現在，我們就一一深入了解玉雕的各個技法。

（一）圓雕

      圓雕，是三維立體雕刻，是藝術在玉雕作品上的整體表現，又叫做立體雕或者圓身雕。圓雕的雕琢形象為完整的立體狀，這種形態要求雕刻師必須從前、後、左、右、上、中、下進行全方位的雕琢，可以讓觀賞者從不同的角度欣賞到玉雕作品的各個側面，如同一件實物。

（二）浮雕

      浮雕，是半立體的雕刻作品，是指在玉料表面雕刻有立體感的圖像；是繼圓雕後出現的一種裝飾性的雕刻手法。圓雕能夠從全方位查看玉雕作品的立體感，而浮雕只能從前方表現圖案的半立體感，作品的後面則是貼在玉料上或者根據玉料的情況粗略的雕刻。浮雕是圖案凸起來，就是挖去非圖案部分的玉料，分為淺浮雕與高浮雕。

      淺浮雕利用減地方式，挖掉線紋或者圖案外廓的底子，造成線飾凸起的效果，層次單一，內容比較簡單，平面感強，接近繪畫形式。

      高浮雕是挖削底面，形成立體圖案，加上陰線紋塑形，層次豐富，內容復雜，接近圓雕模式。高浮雕最先出現於戰國，到了明清開始流行。

（三）透雕

      透雕是指將凸起的物象部分保留，背面部分局部鏤空。透雕、鏤雕與鏈雕三者的共同性是都具有穿透雕刻的特點，區別在於透雕是在浮雕的基礎上，將背景部分鏤空，背面大多使用插屏的形式來表現。透雕有單面透雕和雙面透雕兩種。單面透雕是只刻正面，雙面透雕則是正反兩面的物象都雕刻出來。透雕與鏤雕、鏈雕的本質區別在於，鏤雕和鏈雕無正反面之分，是360°全方位的雕刻，屬於圓雕技法；而透雕是浮雕技法的延生。

（四）鏤雕

      鏤雕也叫做鏤空雕，是指把沒有表現物象的部分掏空，只保留表現物象的部分。鏤雕的主要特點為表現物象的立體空間層次感，是在穿孔的基礎上發展來的。鏤雕難度大，對石料的要求，雕刻的刀法，雕刻師的技藝有很高的要求；鏤雕的石料要質細性純，鏤空的部分不能有任何的裂紋與砂格，不然容易斷裂。

（五）鏈雕

      鏈雕是指把一整塊玉材鏤空雕琢成一條活動玉鏈的雕刻技法，是從圓雕技法中發展出來的，是高難度的雕刻技法。鏈雕對玉石的要求也是很高的，玉石要質細性堅，純而無格。在構思時，要先安排好鏈條的位置，盡量避免裂紋與砂格。

（六）漢八刀

       漢八刀是指漢代玉雕工藝手法，根據器物的形態，用簡單精煉的線條進行刻畫，運用推、琢、磨、刻等雕刻手法，是象征性的刻畫手法。此種雕刻手法的特點為粗獷有力，剛勁挺拔。

（七）雙溝碾法

      雙溝碾法，也叫做「遊絲描」或者「遊絲毛雕」，是漢代玉器中線條細若遊絲的一種陰刻細線。是用非常尖細的堅硬器物在玉器上進行刻畫，要求用力均勻，否則會出現叉道或者若斷若續的「跳刀」，雙溝碾法最早出現於戰國晚期，在漢代時得到普遍應用。

（八）俏色

      俏色是指巧妙的運用玉料上的色彩來雕刻玉器，是玉器工藝加工過程中常用的專業術語。俏色講究因材施藝，需要雕刻師擁有巧妙的心思，能夠將玉料本身的顏色巧妙布局，與創作主題融為一體。俏色應用的好了，往往會成為玉雕的「點睛之筆」。

      根據目前的考古挖掘，最早的俏色作品出現於殷墟婦好墓。俏色的創作受料型、顏色等因素的限製，要請雕刻師對玉石原料有著深刻的了解和高超的玉雕技術。上佳的俏色作品難度很大，價值也很高。

      正是因為有了雕刻師的智慧與巧手，那些深埋於時光塵埃中的玉才能煥發出奪目的光彩，而它們這份經歷過「千錘百煉」的美，需要您去發現，去欣賞。

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