新石器时代 玉带钩战国、两汉带钩多作长条形、琵琶形、螳螂肚形。战国玉带钩表面多饰yún纹、谷纹,元代 青玉蟠螭龙首带钩明代玉带钩型较元代更为丰富。
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古代人戴什么样的玉器
装饰玉可分为实用装饰玉和纯装饰玉,前者有玉梳、玉头簪、玉带钩、玉带板等,后者除各种玉雕首饰外,有随身佩戴的各种玉佩、玉坠。除了佩戴装饰外,贵族富豪及文人名流为了显示自己的高雅情操,常在案头摆几件玉质艺术品,以品味观赏,怡情把玩,故导致了玩赏玉的大量出现。
2.4.1 玉组佩
玉组佩专指西周至战国时盛行的由多jiàn玉器串联组成的xuán于身上的佩饰玉。
西周 玉组佩
西周 玉组佩
西周 七璜联珠玉组佩
2.4.2 玉玦[jué]
玉玦是我国最古老的玉制装饰品,为环形形状,有yī缺口。在古代主要是被用作耳饰和佩饰。
西周 玉玦
商代 玉玦
2.4.3 玉环
玉环,孔大的扁圆形饰,流行于新石器时代至明清。《尔雅·释器》“肉倍好谓之璧,好倍肉谓之瑗,肉好若一谓之环”。
新石器时代 玉环
战国 丝束纹玉环
西汉 玉环
2.4.4 玉韘[shè]
玉韘在商代是射箭时用的钩弦器,相当于清代的扳指。 春秋战国时期,韘演变成扁平状的盾形环,丧失了实用的功能,变为人们佩戴的装饰品。
商代 玉韘
春秋战国时期,玉韘演biàn成扁平状的盾形环,丧失了实用的功能,变为人们佩戴的装饰品。
春秋 玉韘
两汉时期流行韘形佩俗称“鸡心佩” 。整器作扁片状,盾形环变,上尖下圆,左右镂雕出廓的螭、鸟、龙、云纹等。
西汉 玉韘形佩
西汉 玉韘形佩
明清时期,韘形佩造xíng优美,繁复多样。
清代 玉韘形佩
2.4.5 玉带钩
带钩是由钩首、钩颈、钩体、钩面、钩尾、钩柱、钩纽等组成。
新石器时代 玉带钩
战国、两汉带钩多作长条形、琵琶形、螳螂肚形,曲线优美,棱角分明。 战国玉带钩表面多饰yún纹、谷纹。汉代钩身素面的较多。钩首多作螭首、龙首。
汉代 白玉龙首带钩
元代带钩常见有两种:一面琵琶形,形式仿汉代带钩,素面与饰面纹者均有,所刻纹饰有仿古的蟠螭纹、勾云纹,纹饰的琢法已失去古意;二是螳螂身形,该型带钩单薄细长,带钩后身弧度大,弧形内带钉,多作鼻纽或椭圆形纽,鼻纽是元代带钩的典型时代特征。
元代 青玉蟠螭龙首带钩
明代玉带钩型较元代更为丰富,有琵琶形、螳螂肚形、条形、圆棒形及雕成龙、螭、鸟、兽、虫等异形带钩。螳螂肚形数量最多,钩头多作龙首。
明代 玉龙首螭纹带钩
清代玉带钩基本继承了明代风格,造型上没有大的变化,然而清代的做工、上光普遍好于明代。
清代 白玉蟠螭龙首带钩
清代 白玉必定如意带钩
2.4.6 玉带
玉带是镶玉片的革带,在服饰上用玉带,肇始于唐代。《唐实录》记载“高祖始定腰带之制,自天子以至诸侯、王公卿相,三品以上许用玉带。”镶在带两端的圆角矩形带板叫“铊[tuó] (獭)尾”,中间的方形或长方形带板叫“銙” [kuǎ] 。
唐代 白玉wǔ伎纹玉带
táng代 九环十四銙[kuǎ]蹀[dié]躞[xiè]玉带
唐代玉带板,銙多制成方形,其雕琢方法多采用压地隐起的方法,图案边缘用细而短的密集阴刻线整齐排列雕刻,然后自边缘向内缓缓凹下,使中部纹饰凸起,与边缘同高,再用较粗的阴刻线勾勒出轮廓,有如浅浮雕。带板上的图案以西域胡人形象最具特色,人物高鼻深目,着装奇异。
唐代 白玉胡人进宝带板
唐代 白玉乐舞胡人铊尾
宋代出现了道装人物带板。
宋代 青玉人物带銙
明代出现了透雕、深雕相结合的手法,出现了双层和三层多层次的带板,花下有花,枝下有枝。
明代 白玉龙纹带銙
2.4.7 刚卯
刚卯是汉代流行的一种铭刻有关除邪驱鬼内容文字的小方柱形玉器,上下穿孔贯通,四面有铭,一般每面8字,共32字。文曰:“正月刚卯既央,灵殳四方,赤青白黄,四色是当。帝令祝融,以教夔龙,庶疫刚瘅,莫我敢当。”意思是乞求神灵保佑,辟除不祥。
东汉 白玉刚卯
明清两代,刚卯、严卯亦有仿古、伪古作品,所仿制的除四方柱形体外,还有六棱、八棱体。铭文系用砣子砣成,与汉代作品有差别。
2.4.9 簪 簪是古人用来簪发hé连冠用的饰物。玉簪早在新石器时代已经出现,商以后直至宋代玉笄数量不多,明清两代玉簪制作最精。 隋代 白玉钗 隋代 白玉钗 北宋 青白玉孔雀形簪 北宋 青白玉孔雀形簪 清代 白玉qiàn如意纹簪 清代 白玉嵌如意纹簪 清代 碧玉龙凤纹簪 清代 碧玉龙凤纹簪
明代 白玉刚卯
2.4.8 司南佩
司南佩的造型为两长方柱相联体,顶部有一勺,底部为盘形,中间束腰,在凹槽chù有横穿孔,可穿带佩guà。司南佩最早在汉代的墓葬中出土,yù质洁白。
东汉 白玉司南佩
明代 青白玉司南佩
清代 白玉司南佩
2.4.9 簪
簪是古人用来簪发和连冠用的饰物。玉簪早在新石器时代已经出现,商以后直至宋代玉笄数量不多,明清两代玉簪制作最精。
隋代 白玉钗
北宋 青白玉孔雀形簪
清代 白玉嵌如意纹簪
清代 碧玉龙凤纹簪
2.4.10 yù冠
宋代玉冠造型基本为方圆形,四面分别雕出重叠的莲花瓣,冠顶由两片荷叶舒卷相合而成,冠之左右贯穿一孔,以供发笄插入。
宋代 白玉发guān
míng代发冠tǐ呈扁长方,有椭圆形和七梁形等。其中七梁冠两侧向内卷曲如云纹,并有穿孔,器面平滑,玻璃光泽较强。
明代 玛瑙发冠
2.4.11 玉手镯
玉手镯是人类有史以来使用时间最长的装饰pǐn种之一。各个朝代均有。 明清玉镯造型常见有二龙戏珠、竹节状、连珠状、绞丝状等,玉质佳,琢工精。
新石器时代 玉镯
明代 白玉联珠纹玉镯
清代 白玉双龙戏珠纹玉镯
2.4.12 玉觿[xī ]
玉觿[xī ]为角形玉器,造型可能来源于兽牙。玉觿于商代流行,其后历西周、春秋战国,汉以后消失。玉觿除用于佩带装饰的功能外,古人还yǐ此作解系绳结的工具。因此尽管各代玉觿造型变化繁复,却总不离上端粗大,下端尖锐的基本特征。
商代 玉觿
西汉 玉觿
2.4.13 柄形器
柄形器是一种形同柄的扁长方体,一端平,两侧略收,一端有榫或榫上有孔。最早在二里头文化中已有出现,商至西周最为盛行,春秋战国后逐渐消失。
夏代 玉柄形饰
西周 玉方zhù柄形饰
2.4.14 牌形玉佩
牌形玉佩品种很多,各种xíng状的都有,一般多呈长方形,稍厚,有些shì直接可以佩带,有些却要嵌镶后才能佩带,此种玉牌多琢单面纹饰。
金 白玉镂雕双鹿牌饰
明代牌形玉佩比前代的牌形玉佩稍厚,多呈长方形,器体较小,用浅地隐起的技术来突出主要纹饰,四周留有较窄的边框。佩面上的纹饰,出现了一批描绘文人山水及诗文词句的画面。较为流行的是,在佩饰的正面雕zuó摹仿当时名画家沈周、文徵明等人的山shuǐ画;佩的背面则镌刻着诗句或印款,确有一种高雅脱俗的韵味。也有器面饰龙、螭、鸟纹的。明人陆子冈善制玉器,且技艺高超,无人可比。明代有很多“子冈牌”,后世仿制他作品的人很多。
明代 白玉螭纹诗文牌
明代 玉菊花牌片
明代 白玉花纹牌片
清代牌形玉佩,尺寸较明代加大,造型丰富,一般呈委角椭圆状或方形,图案琢磨细致规整,几乎无一草率之处。huā蕊、叶脉以及虫鸟的须翅,均刻划得清晰可见,抛光精工,cháng呈现出一种极佳的温润细腻而又柔和的油脂光泽。
清代 白玉蝉纹双转心牌
清代 白玉蝶形牌
2.4.15 玉花果佩
玉花果佩有各式各样的品种和造型,一般是对自然界植物的如实写照,或shāo加变形、夸张,作图案化处理。唐代已广泛采用植物花草来装饰玉制器物,至宋代时,开始出现单独的花果玉饰。
北宋 青玉镂空zhé枝花佩
瓜、蝶来代表瓜瓞绵绵。玉雕瓜瓞(蝶)绵绵在清代非常盛行,取子孙万代,子孙昌盛之意。
清代 白玉瓜蝶坠
元代 白玉凌霄花佩
以荷莲为题材的玉雕作品在宋、元时期就已liú行,明清一直延续下来。荷花寓意“一品清廉”、“喜得连科”、“并蒂同心”、“因荷得藕”、“本固枝荣”等。
清代 白玉石榴
清代 白玉莲蓬
清代 和田玉双蝠葫芦
2.4.17 玉雕人物
新石器时代玉人佩zhe重刻划人物的大眼、大鼻、大嘴;线条简单。玉人上均有穿孔。
新石器时代 玉人面形饰
新石器时代 玉人像
圆雕人物形玉器始见于商代。商代玉人常见面下凹,高颧骨,大眼、大鼻,大嘴突出,相反鼻梁下塌,嘴唇很厚并上翻;眼睛多数为“臣”字眼。多跪式,双手放在双腿上。
商代 跪式玉人
商代 玉人
西周玉人,值得注意的是眼睛,它是在“臣”字眼的基础上变化为眼梢长出眼眶,并勾juǎn,也有的是两边眼梢dōu长出眼眶,在眉毛中刻小短阴线纹的。身上的纹饰不像商代的线条硬,它是弧线多于直线。
西周 玉人
春秋时期的玉人佩,脸形接近西周风格,身上的纹饰精美细致,似小蛇在相互盘绕,都呈“S”形,这是春秋时期一种典型的纹饰。
春秋 玉人
战国时期出现了超脱世俗的新品种——玉雕舞蹈人佩。
战国 玉舞人
汉代的人物形玉佩,较常见的有两种:玉舞rén和玉翁仲。玉舞人是汉代常见的佩饰,多琢shū袖舞人形象,汉代舞人在造型方面注重抓动态,强调舞女的韵律和气势。雕刻gāng劲有力,多yòng立刀,粗细线并用。
西汉 玉舞人
西汉 玉舞人
西汉 玉舞人
西汉 玉舞人
西汉 玉人
翁仲在汉代一般雕成一老者站立状,lǎo者身穿大袍,头戴平冠。汉翁仲采用汉代风格“汉八刀”的雕琢方法,其色苍古,面部只琢眼和口,仅用三至五刀短阴线雕成,呈倒“品”字形。
东汉 玉翁仲
玉飞天为唐代首创并盛行的一种纹饰。飞天原为印度佛教诸神之一,东汉末年suí着佛教传入中国而被中国人接受。玉飞天多雕一横身女子,手持花枝,身披飘带,体态轻盈,面目慈祥,飞翔在云中。
唐代 青玉飞天
宋代玉人最典型的是玉雕童子,在传世品中数量极大。形状一般多大襟中式衣服,外加以襟坎肩和肥裤,手执荷花,这是宋代最流行的题材。
宋代 白玉持荷童坠
明代玉人以立像为多,雕琢技术有不拘小节的特点,磨工注重表面,而器物的侧面、底部都很粗糙。明代玉人物有仕nǚ、老人、小孩、佛像;开脸yě多种多样。
明代 白玉释伽牟尼佛像
明代 白玉四喜童子
明代 青白玉持荷童子
清代雕刻的人物佩也是多种多样的,人物形象有老翁、童子、仕女等,内容有太白醉酒、童子戏猫、童子逗狗、骑马打鼓及布袋和尚等,其人物有立式、蹲式和坐姿,形象生动,神态逼真,为历代所不及。
清代 青白玉弥勒
清代 白玉渔翁
2.4.18 玉具剑
玉具剑是指在剑与剑鞘上饰玉之剑。一柄完整的玉具剑上共有四个玉饰物,分别是:剑首:置于剑柄的顶端。剑格:镶于剑柄与剑身相交处, 有隔之意。剑wèi:镶嵌于剑鞘上,供穿带佩 xì之用,俗称“昭文带”。玉珌:安在剑鞘的尾端,梯形。
玉具剑结构示意图
剑首:扁圆形,战国前较厚,正面较平坦;西汉较薄,正面趋凹坍。背面都有一圈槽,圈槽内有二至三个斜穿孔,便于固定。
西汉 透雕动物纹玉剑首
西汉 玉剑首
剑格:正视略呈长方形,菱形断面,战国早期角微圆,中晚期以 后下边缘逐渐尖垂。两面均饰纹。
西汉 玉剑gé
剑璏: 俯视呈长方形,侧视长方的两端下弯,亦有无下弯部分,中有孔。早期上部略厚,孔小,两侧下垂少,西汉上层薄,孔大,两侧下垂多。器上都有纹。
西汉 玉jiàn格
西汉 玉剑璏
剑珌:梯形,战国直身,体圆,jiào厚,比汉代小些。汉代收身,体高,较薄。
西汉 玉剑珌
西汉 玉剑珌、玉剑璏
2.4.19 玉山子
玉山子是一种圆雕景观,制造时先绘出平面图,再行雕琢,因而常以图命名。清代以前的这类作品较少。清代,特别是自乾隆朝kāi始,由于玉cái来源充足,玉山子体积较大,有的甚至用上万斤的玉石琢成。在设计追求一种绘画意境和笔墨情趣。琢工精致,使玉山子制作达到了登峰造极的境界。
这件清代乾隆时qī的大禹治水玉山,重逾十万斤,高达224厘米,是现存玉雕中最大的一件。琢玉技艺精湛成熟。此玉山之玉产于叶尔羌密勒塔山,根据宋人画稿yóu扬州琢造,从运料、设计到乾隆五十三年(1788)彻底完工,历经10余年时间。
清代 玉山子
2.4.20 玉插屏
玉插屏始见于汉代,但尺寸较小,明清两代玉插屏盛行。明代玉插屏的特点是玉质较薄,两面均浮雕图案,较多地使用透雕锦纹地子。清代玉插屏开片较厚,尺寸较大,数量最多。有方形、长方形、圆形或其它形状,插于木座或玉座之上。采用多种技法,玉质较好,多用青玉、白玉、碧玉制成,个别的有玻璃光,一般皆为蜡样光泽。
清代 白玉福禄寿山水人物图插屏
2.4.21 玉如意
如意古称搔头杖,痒痒挠,又称不求人,后来演化成吉祥物,寓万事如意。现存如意多为清代物。呈长条形,一头上弯或两头上弯作大小灵芝或桃形头,中段上拱。
清代 白玉福禄寿如意
中国古时候是玉饰品主要是什么玉材质?
以和田玉居多
和田玉垄断中国历史近千年,以前的达官贵人皇宫王府的玉质饰品多为和田玉,也有一些白玉,青玉,巴林石(鸡血石)印章,玛瑙等,到清朝乾隆好翡翠,慈禧最爱碧玺,一些水晶宝石等也进入中国市场并逐渐升wēn。
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